魁 北 克 华 人 作 家 协 会
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主编：郑南川。副主编：陈丽霞，陆蔚青。法英文翻译：张裕禾，陶志健。加拿大国际书号：9782981273338。
主编：郑南川。副主编刘爱丽，邵云。法英文翻译：张裕禾，陶志健。加拿大国际书号：9782981273345。
主编：郑南川。英文翻译：陶志健。加拿大国际书号：9782981273321。
陆蔚青的小说集《温柔的漂泊》2013年由北方文艺出版社出版。本书收集了她近两三年来创造的20篇主要反映新移民生活的短篇小说。
《漂泊中的温柔》自序
——陆蔚青
五月，我到温哥华去。清晨，我从蒙特利尔起飞，飞机在轰鸣之中升上天空。
这次飞行，横穿加拿大，我在高空上看到四种地貌。
最早是丘陵，映照在初升的朝阳里的，是凹凸不平的光和影。
然后，飞机进入了辽阔的平原地带，这是加拿大的草原三省，平原一望无际，在高空上望下去，是切割整齐的块块田野。
最让我惊喜和感动的，是美丽的洛基山脉，蓝色与白色晶莹剔透，层叠不穷，那山和围绕在山间的湖泊，安静的千年万年不变。
我们终于到达了海边。在山的那一头，在海的这一头。在温哥华，我看到到处开满的花朵，那浓郁，浑厚，饱满的花朵，她们一朵朵挤在一起，形成更大的花，在五月的风里，色彩缤纷的开放。有人告诉我，那花的名字，叫高山杜鹃。
我第一次这样清晰地看机翼下这片土地，我因此联想到我在加拿大的移民生活。离开故乡之后的生活，曾是那样碰撞的生疼。我以为我就这样忍耐着时光的流逝，不会再写，不会再思考。然而新大陆没有让我失望，她让我在过去与今天的交替中找到了新一个我。
是的，我们就象一朵朵高山杜鹃，我们可以生长在高山上，平原中，海尽头。所有的环境和地貌都不能阻碍我们按着心的愿望，快乐而简单的成长。因为，只有心中有愿望，我们才可能在无论何时，无论何处，开出美丽的花朵。
我相信奇迹的发生，正如我相信人生的意义，就是爱和希望。它可以是深渊里的芬芳，也可以是有陷阱的舞蹈。我们的生活，可以是生长在各种植被上的花朵，无论生长在旷野，荒原，或者高山上，我们可能被风雪摧毁，也可能更加坚强。这种不同，只区别于我们的内心，是否坚强勇敢的面对有时不能左右也无能为力的生活，是否能在困境中坚持等下去，等着花朵含苞待放，等到奇迹终于出现，等到花开的一天。
移民加拿大的13年之后，我带着书稿回到故里。所有的写作，都是异域生活的记录。从最早的动荡不安，到现在的安之若怡，我内心所经历的过程，是一个人走出故里走向外界的过程，也是
一个人从外边的世界收回目光，审视自我的过程。
写作是一件快乐的事情，它让我可以安静的看待灵魂。
感谢一直支持我写作的家人和朋友。
感谢出版社。
感谢我生命中相遇的每一个人。
跋/紫云
缘起二零零四年，在【华侨新报】主持的编者、读者春茗席上，我有幸与『诗坛』主编白墨先生相识并向他请教了中华古典诗词创作之道。会后喜得白墨先生馈赠七律一首、以及大量的诗词学习材料；他鼓励我跨过中华古典诗词创作的高门槛。于是，我壮着胆子，给『诗坛』投了第一首儿歌般的即景之作《雪景》，借此机缘迈入了『诗坛』的大门。
中华古典诗词，对于我这个国学功底和古文积淀都很贫乏的初学者来说，若单靠自学是有一定难度的，幸运的是，我得到两位博极遐览的诗坛前辈：许之远先生和白墨先生时时为我指点迷津。 白墨是我诗词创作的启蒙老师。当我的第一首“七律”初稿送交白墨时，他立即通过电邮与我反复讨论关于律诗平仄、对仗、起承转合等诸多创作技术细节，待我认真改正后方以正式发表。之后白墨又鼓励我向填词方面努力。 不久，白墨将拙文《女人一枝花》呈请许之远老师斧正，让我又有幸得到许之远老师对我的文艺创作教化。 许老师国学造诣极高，（详见方家词评——《离亭燕》中介绍）他虽然事务繁忙，但对我却不忘谆谆引导，真可谓诲紫云不倦。由于许老师的关切和爱护，我的古典诗词创作之路从此更加开阔和顺坦。 总而言之，鸣谢尽在不言中，我这本小册，就勉为其难，权当是对许之远和白墨二位老师些少的回报吧！ 此外，『诗坛』坛主谭锐祥先生以及【诗会】里的众多朋友，都曾经对我的创作多方指教，在这里也一并致谢！ 本册编纂了用100多个词牌填写的300余首词，其中必有很多瑕疵，尤其是初学阶段的佶屈聱牙，例如在《虞美人》咏花系列中的一些作品，很多是笔者初学填词以及在撰写《女人一枝花》时用以文章结尾的，显然粗糙，聊作一个记实留念吧，同时，谨借此机会，就教于亲爱的读者们和诸位诗坛方家。 末了，我由衷地， 感谢【济南作协】主席刘玉民先生为本清卷之封面惠赐墨宝。 感谢许之远老师笔走龙蛇，挥毫书写拙词《卜算子》(寄情初雪)，为本清卷压轴 。 感谢胡晓明教授为本书作序。胡晓明教授现任华东师范大学中文系教授、博士生导师，古典文学教研室主任。中国古代文学理论学会秘书长。 感谢怀石等文友为本书出版所做的文字校对工作。怀石也是【魁北克中华诗词研究会】创会人之一。 感谢许之远老师以及刘健巍、怀鹰、怀素等方家为我的诗词作讲评，他们的精彩评论，肯定为本小册添色不少。 感谢诗友墨浪所作的细腻评论：『《紫云清卷》之乡愁篇亲情篇浅析』。墨浪先生是【魁北克中华诗词研究会】会员、【魁北克作家协会】会员。
《那一城枫红枫绿》的创作体会
（发言稿整理）枫子二、 创作过程
首先我为这本书做了这样一个定位：这是一本关于加拿大的魁北克省的蒙特利尔市的书，书中的文章都将围绕这三个关键词展开。她的目标读者群将是那些“对异国生活感兴趣的，有魁省及加拿大移民打算的，愿意了解魁北克文化的”读者。其次是内容选材： 1， 关于海外、加拿大生活的题材：比如关于ROOMATE合租生活的故事：《随枫而逝》；关于留守女士生活的故事：《太平洋上空的叹息》；关于与老外相处的系列故事：《我的邻居ANNA》，《忘年知己ANNE》，《仁善慈悲如ANGELA》等。 2， 具有地方特色的题材：如同性恋、天体浴场、街头涂鸦等。 3， 具有独一无二的魁北克、蒙特利尔特色的题材：如281的脱衣舞，小吃POUTINE，CELINE DION演唱会，和魁北克冬季运动等。确定了主题和选材，然后就是如何展开了。用一句话概括就是：要做到“言之有物”。 -----观察：善于观察那些对我们来讲比较新鲜的事物。比如在我 观察了本地人的穿着打扮后写成了《不以貌取人》，观察了当地的饮食特点后写了关于小吃POUTINE的文章，而在观察了这个城市的市容市貌后写成了《街头涂鸦为哪般》。 -----参与：为丰富文章的素材，我有意无意地做了很多调研工作： 比如试过了冬季的大部分户外活动后，写成了《像魁北克人一样地去享受冬季》）；在吃了很多家餐厅、试过很多种口味的POUTINE后写成了《带着内疚的快感吃普丁》；跟着涂鸦艺术家深入实地考察，观摩了街头巷尾无数的涂鸦作品之后我写了《街头涂鸦为哪般》。 ----阅读研究相关资料：在描写魁北克文化的文章里我列举了很多数据和例子，这些都是有例可依，有据可查的。阅读研究的越多，对事物背后的存在因素了解得越透彻。比如在我阅读的文章里，对POUTINE的看法有褒有贬，存在着两个极端的态度，这就给我的写作带来了更丰富的素材。 ----思考：思考文化差异的成因，及其存在的合理性：例如: 为什么281的脱衣舞厅堂能够在这里堂而皇之地存在；为什么同性恋游行能够得到那么多人的支持和祝福；为什么蒙特利尔的涂鸦遍布各处（虽然是违法的）；为什么POUTINE能成为加拿大最伟大的发明之一……正是因为这些“十万个为什么”的思考，与本地人交流，阅读相关资料，最后自己悟出：这些事物滋生的环境，其背后的文化背景，信仰，习俗，人生观，以及形成的历史原因。 三、 创作体会
1， 保持好奇心，对周遭事物要敏感，乐于观察，善于思考。正是因为自己一直有种紧迫感，急于尽快尽多地去了解这个城市的方方面面，因而搜集到了很多素材，从而产生了很强烈的创作欲望。 2，言之有物，言之有据。海明威在提笔撰写他早年在巴黎生活的故事《人生的盛宴A Moveable Feast》时说：“要想写得好就必须如实地写”。好的文章，能打动读者的文章，一定首先是能打动自己的，有真实生活体验的。例如：读者反响比较强烈的两篇故事： 《我的邻居ANNA》，是自己4年半与ANNA邻里相处的点滴记录；《太平洋上空的叹息》一文则是我一个好朋友的真人真事，她讲给我她的故事；我又几次长途电话听“JERRY”从他的角度演绎这个故事。里面的对话都是他 们的原话，因为真实，所以读者有共鸣。 3，深刻的了解与体验。在描写魁北克文化时，281的脱衣舞，小吃POUTINE，街头涂鸦，是读者比较喜欢的。对这些主题，因为我实践了很多次，研究了解了很多相关资料，心里有数，下笔时一气呵成，所以读者也能读出其中的流畅性。 4，不足之处：真正的有深刻内涵的文章往往都是“厚积薄发”的，而我写这些文章时真正在加拿大居住实际天数只有3年多，可谓“薄积厚发”，所以有些文章不免流于表面的描述性，不够深刻。我现在的体会是，要多读书，多观察，多思考，多练笔，才能言之有物，才能写出真正打动自己，打动读者的书。